不折不扣

对于“新浪潮”只是听说过，从没看过；只是知道，从不懂得。

1958年来势汹汹的“新浪潮”（NOUVEUE VAGE）是20世纪电影史上规模最大、影响最深的电影运动，是传统电影与现代电影的分水岭。
·1·名字的由来。
“新浪潮”是世界电影中不可磨灭的，但名字的由来却与电影毫无关系。1957年10月3日《快报》封面印着一位妙龄女郎的面部特写，标题“新浪潮来了”，引用夏尔·贝玑的箴言“我们才是中枢和心脏，中轴线从我们这里通过。要以我们的表对时。”10月10至12月12日《快报》连续登载时下全国性征询活动的问题和分析文章，并总结出《全国青年问题报告》。“新浪潮”的提法与《快报》联系在一起，尚未涉及到电影。

·2·新浪潮究竟“新”在哪里？
“新”在制作方式，结束了好莱坞式的制作方式（是不是“制片人决定一切”？？），把电影 的控制权还给“作者”，确定了以导演为中心的制作方式，缩小摄制组，缩短制片周期，选用非职业演员，采用实景拍摄等。
“新”在电影内容和思想上，思想内容有了鲜明的时代气息，反映当时社会的精神状态（二战后，法国青年失望与幻灭的情绪），对于传统道德予以否定。
“新”在电影语言上，长镜头，移动摄影，极性表演，大幅度跳接，自然音响，同期录音。鲜明的纪实风格给人以真实、朴素、自然的印象。

·3·新浪潮的“八大山人”。
弗朗索瓦·特吕弗（1932-1984）——《四百下》，手册派，是一位很注重故事性和电影叙事技巧的导演，对希区柯克有着非常深入的研究。“一部电影的真切，远比其过于注重技术重要的多”；
让·吕克·戈达尔（1930-）——《精疲力尽》，手册派，戈达尔的电影是探讨现实的工具，同观众交流的媒介，以杂文式的，发人深省的元素进行叙事，“电影，这里每秒钟有24次真理。”；
阿兰·雷乃——《广岛之恋》，左岸派，“作家电影”，强调导演与作家的配合。
阿涅斯·瓦尔达（1928-）——《五点到七点的克莱奥》，手册派？，
雅客·里维特；艾利克·罗麦尔；克劳德·夏布罗尔（《包法利夫人》）；雅客·德米（1931-1990）（《瑟堡的雨伞》1964年金棕榈奖）。

·4·新浪潮的派系。
以《电影手册》为主的“手册派”——“作者电影”，强调导演在电影的主导作用。
居住在巴黎塞纳河左岸的“左岸派”——“作家电影”，强调导演与作家的配合。
80年代《电影手册》评论家塞尔日·杜比亚纳认为“手册派”是N.V.的嫡系；“左岸派”是N.V.的表系。 

以上是关于新浪潮的笔记，我的新浪潮是从这个名叫《广岛之恋》的左岸派电影开始的，是一部穿插着回忆与现实；穿插着性爱与珍爱的，超级上档次的文艺片。这样的电影估计我在家能窝几天也看不完，只有集体活动才能安稳地坚持搞定。
影片的内容我觉得很简单，就一句话“战争的伤害是无限的”，不仅摧残人的身体，更蹂躏着人的灵魂和精神。一边看，一边努力的冥思苦想究竟什么是左岸？新浪潮新在哪里？
后来，在豆瓣的小组上我痴痴呆呆的贴出了我的疑问“究竟左岸左在哪里？”
豆伴回答“特写镜头多”。
感受到了，深切地体会到了。除了特写，还有就是数字和真实的震撼，这种朴素却又个性张扬的手法能给人更沉重的震撼，虽然这震撼来得有些沉闷，但生生地锤到你的内心。突然间，我又产生了一个类似循环的疑问“是形式（方式）辅助内容，还是内容辅助形式（方式）？”
p.s.中午，我在天涯扒楼，如同现在，突然间，深度中兵毒的我产生一个循环的疑问“究竟是小演员还是小角色，究竟是小角色还是小演员”。
电影究竟是什么，我有些明白了，但疑问似乎更多了。

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